Slumming

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Kallmann ist Sandler in Wien, ein ständig alkoholisierter Penner. Sein Monolog während des Vorspanns hört sich an wie ein wirrer Nachhall von Robert de Niros Travis Bickle: „Was glotzt mi so an?“, „Da steht kaner hinter mir!“, „Was redst du denn mit mir?“ So schimpft und droht er, voll unterdrückter Aggression, ohne einem Gegner gegenüber zu stehen. Nichts wissen wir über ihn, wir sehen ihn nur in seinem Zustand – und wir sehen, dass er dichtet und seine Gedichte verkauft, auf der Straße für einen oder zwei Euro: Reine Bettelei ist das.

Über Kallmann wie über die anderen Figuren im Film können wir nur spekulieren, so wie Sebastian und Alex bei ihren Spaziergängen durch die Stadt die anderen kategorisieren, ihnen mehr oder weniger plausible, mehr oder weniger originelle Lebensgeschichten anhängen, ans Klischee geklammert. Ein stiller Wettbewerb der beiden untereinander, die mit den Gefühlen ihrer Mitmenschen spielen. Sie sind Zyniker, wissen nichts mit sich anzufangen, und deshalb betreiben sie ihr allabendliches „Slumming“, abhängen in den Slums im sicheren Gefühl, den anderen überlegen zu sein.

Reine Menschenverachtung ist das, aus purer Langeweile. Und als sie Kallmann, der sich bewusstlos getrunken hat, schnappen und ihn nach Tschechien verfrachten, nur um sich hinterher vorzustellen, wie er wohl aufwacht und sich, hihi, wundert, da könnte man noch meinen, dass Glawogger ganz einfach einen betroffenheitsheischenden Film gegen die Unmenschlichkeit sozial Schwächeren gegenüber im Sinn hat.

Aber nein: Diese Episode ist vielmehr der Anfang eines anderen – und vielleicht besseren – Lebens für die Beteiligten, und mehr und mehr zeigen die kleinen Wunder, die Glawogger geschehen lässt, dass wir es eigentlich mit einem Märchen zu tun haben.

Kallmann irrt verzweifelt Richtung Wien und hat dabei wundersame Begegnungen: mit Gartenzwergen, die neben ihn in dem Eisloch auftauchen, nachdem er in einen zugefrorenen See eingebrochen ist, nachts im Wald sieht er ein Reh, das ihn nicht scheut. Währenddessen verfällt der kaltherzige Sebastian in eine tiefe Liebe zur Lehrerin Pia, vermutlich ungefähr in dem Moment, als sie sich mit seiner Digitalkamera unterm Rock fotografiert – denn das ist eines der Hobbys von Sebastian und Alex, Rendezvous mit Chatbekanntschaften, die sie heimlich unterm Tisch untenrum fotografieren.

Sanft setzt sich eine Veränderung durch, im Film, der sich einen Hauch des Fantastischen gibt, in den Charakteren, die ihr Leben zumindest überdenken. Kallmann, der zerzauste Penner, hat früher ganz gut ausgesehen, und der Blick auf alte Fotos erweckt seltsamerweise Hoffnung für seine Zukunft – obwohl wir nichts weiter über ihn wissen. Und auf dem Trip, den Sebastian unternimmt aus Liebeskummer und wohl auch wieder aus Lebenslangeweile, wird er von Thailändern genauso taxiert und kategorisiert, wie er es in Wien mit Wildfremden gemacht hat. Vielleicht Selbsterkenntnis, vielleicht ein Weg zum Besseren?

Fazit: Die Rauheit des Anfangs wird zu etwas wunderbar Märchenhaftem.